看到這款作品的游戲名就覺得好怪，在宣傳片公布之后還是覺得好怪，上手游玩之后更是覺得怪里怪氣。在離開了索尼日本工作室之后，曾經(jīng)開發(fā)過《死魂曲》、《寂靜嶺》等恐怖游戲經(jīng)典名作的外山圭一郎成立了自己的工作室，帶來了《野狗子》這款由內(nèi)向外都散發(fā)出邪典氣質(zhì)的神秘作品。本次我們提前玩到了正式版，將帶來這篇評(píng)測(cè)。
野狗子 | Slitterhead
開發(fā)商：Bokeh Game Studio
發(fā)行商：Bokeh Game Studio
首發(fā)日期：2024年11月8日
所屬平臺(tái)：PS4、PS5、Xbox Series X|S、PC
屬性：邪典、九龍城寨、科幻
※本文基于PS5平臺(tái)體驗(yàn)進(jìn)行評(píng)測(cè)
《野狗子》的故事舞臺(tái)發(fā)生在80到90年代之間的香港，在畫面表現(xiàn)上對(duì)環(huán)境氛圍有著相當(dāng)高的再現(xiàn)度。在游戲里可以看到看到具有香港街頭特色的霓虹燈招牌、潮濕粘膩的環(huán)境、局促緊湊的建筑物、魚龍混雜的居民，雖然畫面并不是特別的精細(xì)，但身處其中的那種空氣的質(zhì)感極大提升了這個(gè)世界的沉浸感。街頭景觀也非常具有當(dāng)?shù)靥厣热缰淮┮粭l褲衩遛彎的松弛大爺、熟悉的小廣告與港風(fēng)艷星海報(bào)、門店必備的關(guān)羽像……在取材方面應(yīng)該沒少下功夫。
畫面元素以外，整體的畫面質(zhì)感也非常有味道。在游戲中玩家經(jīng)歷的三天都是發(fā)生在夜晚下的，昏暗的光線與五顏六色的霓虹燈讓整個(gè)世界被籠罩在一股昏暗濃稠迷幻的氛圍中。在人來人往的馬路上每個(gè)人都是相互獨(dú)立的個(gè)體，沒有人會(huì)在意誰，也沒有人能真正留下痕跡。混亂與有序互相作用，整個(gè)系統(tǒng)達(dá)到了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的平衡點(diǎn)。對(duì)潛伏在陰影里的威脅來說，這樣的環(huán)境是一片十分滋養(yǎng)的土地。在優(yōu)秀場(chǎng)景的對(duì)比之下，角色建模與貼圖質(zhì)量顯得十分粗糙隨意。但在本作這一陰森壓抑的畫面下看來，這種接近恐怖谷效應(yīng)的真實(shí)程度反而更加對(duì)味兒。
玩家所扮演的是能夠附在普通人類身上的靈體“獵之靈”，在迷迷糊糊之中蘇醒，目的只有一個(gè)，就是追殺潛伏在人類之中、卻無法克制住吸食人腦的欲望的食頭鬼。食頭鬼獸首人身、伏嚙人首、遍吸其腦，原型正是來自《聊齋志異》中所出現(xiàn)過的妖怪“野狗子”，這也是本作標(biāo)題的來源。除了頭部以外，食頭鬼還能夠讓怪異的頭部繼續(xù)變態(tài)，進(jìn)一步變成各種擬態(tài)生物，比如蘭花螳螂、藍(lán)環(huán)章魚、葉螽、巖魚等等，人類形態(tài)的軀干部份反而只是一個(gè)掛件。雖然游戲整體并不恐怖，但這種人體變成怪異形態(tài)之后的這種扭曲詭異的感覺非常瘆人。
附身是這款游戲最獨(dú)特的系統(tǒng)，只要不是敵人或者特殊角色，在游戲中出現(xiàn)的大部分NPC都可以附身，按下L1即可瞬間附身到另一個(gè)肉體身上。概念本身具有其嶄新的一面，以之為核心來設(shè)計(jì)的話，無論在戰(zhàn)斗上還是關(guān)卡設(shè)計(jì)上都具有一定的潛力。不過實(shí)際體驗(yàn)來看發(fā)揮的并不是特別好。
首先來介紹一下《野狗子》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，是上手就能玩的3D動(dòng)作游戲玩法。常規(guī)動(dòng)作有普通攻擊、跳躍、閃避、防御等，還能夠使用四種主動(dòng)技能，通過十字鍵切換，按下R2發(fā)動(dòng)。按下L2防御時(shí)，配合敵人攻擊的方向推動(dòng)右搖桿可以彈反敵人的攻擊、并累積靈力與鮮血時(shí)刻量表，在這個(gè)量表蓄滿之后可以發(fā)動(dòng)鮮血時(shí)刻，即進(jìn)入慢動(dòng)作的子彈時(shí)間。而玩家作為靈體，雖然沒有實(shí)際存在的肉體，但也只能依附于肉體而存在。所以當(dāng)靈體處于附身狀態(tài)時(shí)宿主被擊敗三次的話，游戲也會(huì)結(jié)束。
附身之后，不同的宿主戰(zhàn)斗時(shí)的手感會(huì)略有不同，特殊宿主“奇才”不但攻擊速度更加迅捷，根據(jù)搭配的主動(dòng)能力，在打法上也會(huì)有相應(yīng)的區(qū)別。除了兩個(gè)固有的主動(dòng)能力之外，一同參加任務(wù)的奇才的第三個(gè)能力會(huì)共享給其他所有被附身的宿主，為游戲帶來了一定程度的變數(shù)。這些能力許多都需要消耗血液來發(fā)動(dòng)，在使用技能的時(shí)候也需要與結(jié)合當(dāng)前的狀況進(jìn)行博弈，亦可以將宿主當(dāng)作人肉電池即用即拋……
而除了奇才之外，基本所有平民宿主的攻擊動(dòng)作感覺都差不多一樣遲鈍，而且主動(dòng)能力與攻擊動(dòng)作全部一模一樣。到了游戲后期，這些平民宿主明顯無法跟上敵人的強(qiáng)度，存在意義也僅僅是轉(zhuǎn)移攻擊力的沙包與一次性使用的草芥。附身這個(gè)概念其實(shí)具有非常大的潛力，能讓游戲體驗(yàn)十分多樣化，但很遺憾的是后期的戰(zhàn)斗體驗(yàn)重復(fù)感很強(qiáng)，附在誰身上都沒有區(qū)別。
以附身動(dòng)作為主軸的同時(shí)加入彈返的設(shè)計(jì)其實(shí)也有點(diǎn)矛盾，或許是為了平衡這個(gè)設(shè)計(jì)的存在感，加入了彈反回復(fù)靈力的設(shè)定與一些需要用彈反來周旋的局面。比如一些BOSS戰(zhàn)場(chǎng)景會(huì)設(shè)置在高樓等需要通過附身傳送才能前往的地點(diǎn)，在開局時(shí)血器耐久低、閃避性能差、攻擊動(dòng)作笨重的血包就需要靠彈反來與攻勢(shì)猛傷害高范圍廣的BOSS周旋，直到奇才角色與更多血包出現(xiàn)為止。這種玩法雖然緊張但不有趣，幸存下來也沒有特別強(qiáng)烈的成就感。還是得感嘆3D動(dòng)作游戲這個(gè)類型確實(shí)不好做，即使外山圭一郎在之前曾開發(fā)過《重力異想世界》，當(dāng)年沉淀下來的技術(shù)在《野狗子》中并沒有得到很好的運(yùn)用。
關(guān)卡設(shè)計(jì)算是不過不失，問題在于這些任務(wù)反反復(fù)復(fù)都在同一個(gè)場(chǎng)景下發(fā)生，其中還有不少流程是追逐戰(zhàn)，多次造訪同一個(gè)場(chǎng)景不免讓人產(chǎn)生體驗(yàn)重復(fù)的感覺。也因?yàn)閳?chǎng)景結(jié)構(gòu)的問題，開發(fā)組只能在有限的封閉空間內(nèi)做利用附身動(dòng)作來解密的場(chǎng)景。比如在第一次來到修道院的時(shí)候，就需要利用附身能力，在限制好的距離內(nèi)依次移動(dòng)，直到最后來到了帶著鑰匙的守衛(wèi)身上。但同時(shí)在這些場(chǎng)景中還加入了可以存在但沒必要的潛行要素，就我個(gè)人的體驗(yàn)來看在完全沒有帶來樂趣的同時(shí)還大大拖慢了游戲節(jié)奏。
而除了場(chǎng)景數(shù)量少之外，還有其他讓游戲體驗(yàn)重復(fù)的原因。比如游戲的劇情結(jié)構(gòu)建立在重復(fù)循環(huán)的三天之上，獵之靈會(huì)為了改變已經(jīng)發(fā)生的悲劇而回溯時(shí)間，所以會(huì)需要再次探索同一個(gè)任務(wù)，只不過在故事上會(huì)發(fā)生些許區(qū)別；同時(shí)到了特定的劇情節(jié)點(diǎn)時(shí)會(huì)要求玩家找到更多的奇才，而除了通過主線劇情解鎖，在特定的任務(wù)中會(huì)有關(guān)于奇才的線索，這也需要玩家重新游玩任務(wù)。幾個(gè)因素互相作用，加上劇情流程路上會(huì)加入一些血厚難刮的中級(jí)BOSS攔路，不但體驗(yàn)不佳，重復(fù)感也強(qiáng)，越接近尾聲也越是煎熬。中間有些奇才的解鎖條件提示也相當(dāng)隱晦，因?yàn)檫@種語焉不詳?shù)臈l件而卡關(guān)的挫敗感非常強(qiáng)。
游戲的故事是有趣而充滿轉(zhuǎn)折的，世界觀的設(shè)定也要比預(yù)想中更加合理而內(nèi)洽，即使加入了時(shí)間循環(huán)這種常見情節(jié)，但在故事中也有合理且令人信服地解釋。故事從獵之靈蘇醒開始，之后通過附身從朱莉和李佳龍的視角下的體驗(yàn)，來完善故事的全貌。通過短短三天的回溯循環(huán)，可以逐步得到線索了解食頭鬼的來源與執(zhí)著人腦的原因、失去記憶的獵之靈的真實(shí)身份與目的、奇才與登場(chǎng)角色們的故事。不過相對(duì)來說對(duì)奇才的劇情刻畫也僅限于李佳龍與朱莉，其他奇才和主線劇情的牽扯相對(duì)來說都要比較少。
但這部分最終在游戲中的呈現(xiàn)形式并不好，可以理解自立門戶之后在各方面都受到了成本制約，對(duì)獨(dú)立游戲來說是必然會(huì)遇到的困境。但本作做出的折衷方案過于偏科，以至于許多內(nèi)容看著像個(gè)半成品。就比如在本作中的劇情演出大多都會(huì)按照電影表現(xiàn)畫面的方式出字幕，但卻只配了能聽個(gè)響的語氣詞，讓我多次檢查是不是在音效選項(xiàng)中將語音音量關(guān)了。盡管許多獨(dú)立游戲也出于成本考慮沒有加入配音，但這些作品也會(huì)去調(diào)整字幕的呈現(xiàn)方式，比如用對(duì)話框等等。
但我相信開發(fā)者是有能力做好劇情演出的，少數(shù)幾段配音了的動(dòng)畫的表現(xiàn)力就非常強(qiáng)。比如在剛開始游戲時(shí)的那段引入劇情的動(dòng)畫，無論是音樂表現(xiàn)還是畫面質(zhì)感都很好的展現(xiàn)出了一個(gè)詭譎神秘的世界觀。說出來也矛盾，不同劇情演出的表現(xiàn)力居然分別是這款作品的長板與短板。雖然印象深刻的部分確實(shí)印象深刻，但從內(nèi)容比例上來說顯得半成品的部分已經(jīng)多到影響游戲體驗(yàn)的程度了，讓人很難為了這幾分鐘的高光時(shí)刻與幾小時(shí)青黃不接的體驗(yàn)和解。
A9VG體驗(yàn)總結(jié)
和《死魂曲》等外山圭一郎操刀的作品一樣，《野狗子》也是一款非常獨(dú)樹一幟的作品。但這次似乎缺少了將他往回拉的韁繩，在《野狗子》中展現(xiàn)出了一股堅(jiān)持自我、要將對(duì)內(nèi)容的表達(dá)貫徹到底的姿態(tài)。所以開發(fā)者在只掌握著有限的資源的情況下，舍棄了其他在他們看來次要的要素。從獨(dú)特這一出發(fā)點(diǎn)來看的話或許是成功的，但也讓《野狗子》像那些悶死人的文藝電影一樣，透出了一股不顧玩家死活的美。
A9VG為《野狗子》評(píng)分（7/10分）詳情如下：
